我织布来你耕田 第一百零九章 民可使导之（第2 / 2页）

阎立本除了擅长绘画外，而且还颇有政治才干，在唐高祖武德年间即在秦王（李世民）府任库直，太宗贞观时任主爵郎中、刑部侍郎。高宗显庆元年(656)阎立德殁，他由将作大将迁升为工部尚书，总章元年(668)擢升为右相，封博陵县男。当时姜恪以战功擢任左相，因而时人有“左相宣威沙漠，右相驰誉丹青”之说。

咸亨元年（670）迁中书令。咸亨四年卒。

薛稷（649～713）中国唐代画家，书法家。生于唐太宗贞观二十三年(649年)，卒于唐玄宗开元元年(713年)，字嗣通，蒲州汾阴(治今山西万荣)人。唐代著名画家。曾任黄门侍郎、参知机务、太子少保、礼部尚书，后被赐死狱中。工书法，师承褚遂良，与虞世南、欧阳询、褚遂良并列初唐四大书法家。善绘画，长于人物、佛像、树石、花鸟，尤精于画鹤，能准确生动地表现出鹤的形貌神情。无作品传世。

薛稷曾祖即随代著名文学家薛道衡，官至内史侍郎。窦泉《述书赋》中说：“(陆)柬之效虞．疏薄不逮；(薛)少保学褚，菁华却倍。”给了他很高的评价。此外，薛稷还曾向精于草隶的舅父魏叔瑜学习草书，世称 “前有虞、褚，后有薛、魏”。后世于是把薛稷与欧阳询、虞世南、褚遂良并列，称之日“初唐四大书家”。薛稷的隶书、行书俱入能品，“章草书亦其亚也”。其书法特色是“结体遒丽”，“媚好肤肉”，被人形容为“风惊苑花，雪惹山柏”，充满了诗情画意。

在艺术领域中，薛稷一生中取得最高成就的是绘画。套用古人的句式，大约可以说他是“诗不如书，书不如画”吧。薛稷地绘画擅长花鸟、人物及杂画，而尤以画鹤最为精妙，所画之鹤。形神兼具．达到了呼之欲出地地步当时人甚至把薛稷画鹤、秘书省内落星石(疑即陨石)、贺知章草书、郎余令画凤并称为“四绝”。唐代两位大诗人社甫、李白都曾为薛稷画鹤题诗作赞，由此，可以反映出薛稷功力的不凡。

“这个，年少无知不懂事么，怪不得我上次问他求画他面目那么扭曲”薛黎掩了面，恨自己当年的暴殄天物。但是听到李夫人说要送她阎立本地画。差点连口水都流了出来。那是国宝级的文物，绝对可以做为传家宝流传下去的东西，当下就抓了人家的袖子，“这可说好了，不能赖账哦。到时候你不给，我就上门睡到干娘家去死缠。”

李夫人被她这副样子逗的掩口笑道，“你这孩子。真不知道跟谁学的这一套。求他一副画又不是多难的，你喜欢地话。我喊他来为你画一幅也未尝不可。”

薛黎听她这语气，不由得开口好奇，“难道干娘你跟阎大人很熟？”

“说的上话就是。”李夫人不同声色地引回了话题，“你刚才说的治理交通我很感兴趣，还有其它的么？”

既然收了人家东西，薛黎更加高兴，索性就这长孙无忌引出的法律话题继续扯下去：“圣人说‘民可使导之。而不可使折之。民可导也，而不可强也’。老百姓可以让人引导他们，而不能让人用暴力去阻止、折服他们；老百姓可以引导，但不能强迫。大道当如此，小道更当如此。如果官府制定各项策略的时候能多从百姓的角度想想，以民为本，能善意的诱导而不是下野蛮地下禁令，就不会造成出力不讨好了。”

说到这里。薛黎也来了兴致，见到李夫人倾心聆听的神情，颇有一种遇到知己的感觉，所以更加滔滔不绝了。“一样的政策，不一样的施行手段会带来截然相反的效果。就像不允许牛车上街一样，官府粗暴的禁令会导致人民的不满。他们即使畏惧，也会为了自身地利益违反，最终导致有法不依，法令松弛。但是如果官府在施行的时候，对人们讲清官府限制的原因以及他们这么做的危害，并提出一些措施来弥补他的损失，同时也严申了违法的后果，我想在利益地趋势以及处于考虑自身安全的驱动下，他们都会乖乖遵守的。”

……………………………………………………………………………………

附：

阎立本（约601～673）， 中国唐代画家兼工程学家。雍州万年(今陕西省西安临潼县)人。出身贵族。其父阎毗北周时为驸马。因为阎擅长工艺，多巧思。工篆隶书，对绘画、建筑都很擅长，隋文帝和隋炀帝均爱其才艺。入隋后官至朝散大夫、将作少监。兄阎立德亦长书画、工艺及建筑工程。父子三人并以工艺、绘画驰名隋唐之际。

阎立本的绘画艺术，先承家学，后师张僧繇、郑法士。据传他在荆州见到张僧繇壁画，在画下留宿十余日，坐卧观赏，舍不得离去。后人说他师法僧繇，人物、车马、台阁都达到很高水平。